看过诺兰的《星际穿越》的观众应该都听过“次元”这个名词吧，不过现在讨论的次元和物理、代数两者都没太大关系。“二次元”这个词来源于日本动漫文化，通常是指作品当中的幻想世界以及其各种要素的集合体，即与现实世界完全不同的另一个世界。
进入二次元世界的大门不在某一个具体坐标，动画、漫画、电子游戏随意打开一个就可进入二次元世界。经过多年的发展，二次元世界不再是孤立和虚构的，而逐渐变成了小众人群交换思想、意见的交流空间。
步入二次元时代
进入新世纪后，追求享乐消费的群体崛起，娱乐文化乃至现在的创意产业——经济高度发达所带来的消费主义思想，让一部分人沉迷于虚构的世界又随着泛娱乐的浪潮，二次元大举入侵传统娱乐阵地。基于互联网与移动互联网的多领域共生，以IP为核心的粉丝经济蓬勃发展，现今的中国，无疑也开始步入了二次元时代。
伴随着网络成长的90后，生活在一个信息爆炸的时代，信息来源不再单一，电视在很多90后的生活中也不再是不可或缺的，网络是他们观看影视剧更主要的场所。互联网的用户与二次元人群的重合度极高，加之这几年弹幕网站的兴起和弹幕网站的定位，观众已经渐渐模糊了真实和虚构的界限，二次元逐步蚕食三次元。此前，这些在网上的评论观点是不为主流接受认可的。
二次元改编IP迎来热潮
二次元+互联网，巨大的文化娱乐产业的生产流水线被创作出来。通常，二次元文化衍生出一个新想法，数量众多的创作者迅速就能接受消化产出。在很多保守的制作人看来，这种现象不过转瞬即逝，并不会形成潮流，但有心人已经重视各种弹幕和吐槽，感受未来流行趋势了。保守的制作人又会质疑，难道IP改编还有什么新花样？
各种影视拍摄、特效技术的革新，特摄、漫改剧、真人化大电影在技术上成为可能，二次元观众通过网络，与创作者不再是被动接受者的关系，他们可能对作品进行延伸和补完。同时二次元观众对影视剧的关注点涵盖颜值、服装、道具、吐槽等多个层面，而不是以往的单一关注演员和剧情走向。这些又都会反过来影响了创作者的创作。
二次元观众普遍受过较高的教育，并非传统制作人想象的那么浅薄。随意一个二次元相关IP，加上颜值、服装、道具、CP等种种附加值，就能上了二次元时代的风潮了？太天真了。二次元观众在欣赏外壳的同时，对内在的创造性理念更为看重。包装华丽不代表食物好吃，没有人愿意为了包装去吃一坨屎。
突破二次元三次元的破壁
影视作品已经从前几年的狗血原创转化为改编二次元IP。在国外，二次元改编IP获得学院派的认可早已不是新闻。现象级的《医龙》《白色巨塔》《电车男》就是二次元改编IP的佼佼者，横扫一系列学院奖，二次元改编IP开始进入新的时期。
耽美向、百合向的改编剧早已有之也收获了一些粉丝，但那点小暧昧还真无法影响大局，改编IP的成功源于在形式上和内容上打破了二次元和三次元之间的次元壁。
早些年的《西洋古董洋果子店》到去年大热的《佛专》，大量采用弹幕、吐槽等观众熟悉的形式，与剧情融为一体，虽眼花缭乱但漫画与影像完成了形式上的完美对接。单元和主线串联，罗生门式的结尾越来越多被改编剧采用，因为这是一个个性化的时代，一个快速消费的时代，这种形式上的迎合也是对观众的尊重和认同。同时也可以发现，近些年的二次元IP改编剧更倾向于价值观的输出和表达，代表次世代的思想为影视剧的核心内容——他们逐步成长为社会话语权的掌控者。
改编IP、打造一个SIP需要基于这种尊重和认同，在这个二次元时代，尊重每个人的生存方式，对不同价值观的态度不是穷追猛打而是和而不同，更能为改编IP剧赢来更多的机会。
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作为今日头条青云计划、百家号百+计划获得者，2019百度数码年度作者、百家号科技领域最具人气作者、2019搜狗科技文化作者、2021百家号季度影响力创作者，曾荣获2013搜狐最佳行业媒体人、2015中国新媒体创业大赛北京赛季军、 2015年度光芒体验大奖、2015中国新媒体创业大赛总决赛季军、2018百度动态年度实力红人等诸多大奖。
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